在進入榜單前100名的14部內(nèi)地影片中，三大導演占了12部，新生代導演難獲市場認可

　　7月10日零點，《赤壁》（上）在中國內(nèi)地上映，至7月13日24時止，《赤壁》在內(nèi)地公映4天，票房高達1．8億元。刷新了中外電影在內(nèi)地創(chuàng)此佳績的最短時間紀錄。此前，張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》4天票房達到9600萬元，《變形金剛》則是5天時間票房超億元。

　　上周一份“中國內(nèi)地電影歷史票房排行榜”出爐，榜單顯示：自1994年至今有164部中外電影在中國內(nèi)地票房超過兩千萬元。國產(chǎn)電影所占份額穩(wěn)步上升，近5年國內(nèi)市場總票房持續(xù)領(lǐng)先于進口大片；國產(chǎn)頂尖影片掘金能力超強，但“武俠＋奇觀”模式后勁不足，中堅力量缺乏，整體仍然落后于進口大片。該榜數(shù)據(jù)來源《中國電影報》，由太平洋電影網(wǎng)和時光網(wǎng)整理發(fā)布。

　　榜單顯示，我國的大電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)初具規(guī)模。排名前10有7部是國產(chǎn)電影，內(nèi)地導演執(zhí)導5部；排名前20有11部是國產(chǎn)電影，內(nèi)地導演執(zhí)導7部；排名前50中國占據(jù)了20席，內(nèi)地執(zhí)導7部；有33部國產(chǎn)電影進入前100，內(nèi)地執(zhí)導14部。

　　國產(chǎn)影片的成功，很大程度上來源于商業(yè)運作的國際化和規(guī)模化。能夠進該榜單前100名的國產(chǎn)電影不同程度上都具有國際資金的背景，尤其是和香港合拍的數(shù)量眾多，海外投資方的參與管理使影片商業(yè)運作更為規(guī)范。根據(jù)國家廣電總局的相關(guān)規(guī)定，在2003年7月前內(nèi)地每年只準許20部引進片（經(jīng)過挑選的外國片和港產(chǎn)片），可以全國發(fā)行，而在此之后，香港電影以港產(chǎn)片和合拍片的形式進入中國內(nèi)地，成為國產(chǎn)電影的一部分。

　　該榜單顯示，內(nèi)地導演已經(jīng)初步具備商業(yè)大片的運作經(jīng)驗。內(nèi)地執(zhí)導的影片在1997~2001年上映的總共有5部進入榜單，其中3部是馮小剛的作品，他是中國內(nèi)地商業(yè)化最早的一位導演；2002~2008年，有9部進入榜單，張藝謀后發(fā)制人，《英雄》等片創(chuàng)造了國產(chǎn)商業(yè)大片的巔峰，并且打入海外市場。

　　在進入榜單前100名的14部內(nèi)地影片中，三大導演就占了12部：張藝謀3部，分別是《滿城盡帶黃金甲》、《英雄》和《十面埋伏》；馮小剛8部，進入前20名的有《集結(jié)號》、《夜宴》和《天下無賊》；陳凱歌的《無極》排名第九。

　　與第五代電影導演商業(yè)轉(zhuǎn)型成功形成鮮明對比的是，中國內(nèi)地年輕一代導演在這個榜單上寥若晨星。除了排名第88的尹力導演的《云水謠》和排名第96的劉儀偉導演的《命運呼叫轉(zhuǎn)移》外，僅有寧浩導演的《瘋狂的石頭》上榜。

　　顯然，中國內(nèi)地的新生代導演還不太適應(yīng)“大片”運作模式，由于他們的作品更加關(guān)注現(xiàn)實和邊緣，不具有第五代導演的票房號召力，難以獲得拍攝商業(yè)大片所需的資源。

　　中國青年導演的審美趣味也尚未得到市場的普遍認可，不少人的作品都叫好不叫座，在國際上獲獎無數(shù)，國內(nèi)票房卻慘淡經(jīng)營。如斬獲威尼斯電影節(jié)金獅獎的《三峽好人》，在與《滿城盡帶黃金甲》的對壘中乏人問津，票房慘敗迅速被撤下線。

　　并不是所有人都惟大片和高票房是從。清華大學尹鴻教授認為：大片是一種病。中國式大片讓電影沒了故事，沒有了靈魂。“場面和動作只有與人物命運結(jié)合在一起的時候，才能成為藝術(shù)，否則就是一種奇觀雜耍。所以，我更愿意相信，大片病來自一種制作方式和商業(yè)運作的慣性，來自一種創(chuàng)作的懦弱和心虛，來自一種被投資剝奪了創(chuàng)造性和想象力的精神變態(tài)”。

　　電影題材和電影類型單一化，是內(nèi)地電影工業(yè)進一步發(fā)展的瓶頸所在。內(nèi)地進入榜單前20位的7部大片中有5部是古裝武俠片。一旦觀眾對古裝大片產(chǎn)生審美疲勞，內(nèi)地電影的市場占有份額必將一瀉千里。因此，其他類型的電影也要跟進，國內(nèi)電影的市場根基才會穩(wěn)固。古裝武俠片中《滿城盡帶黃金甲》、《無極》、《夜宴》是“高票房，低口碑”的典型，第五代導演的頹勢初現(xiàn)。2007年上映的《集結(jié)號》，是馮小剛的一個新嘗試，他試圖突破“古裝武俠＋世界奇觀”這一“中國式大片”的定式，尋求與現(xiàn)實世界建立某種關(guān)聯(lián)，他的冒險至少在票房上成功了。

　　雖然我國的電影工業(yè)有了長足進展，國產(chǎn)商業(yè)大片的平均實力還是遠遠落后于進口影片。在進入榜單前100的14部內(nèi)地電影中，7部分布在前20位，7部分布在后30位,中間形成了一個巨大的斷檔。中國缺乏一批能夠成為票房市場中流砥柱的次頂級電影。

　　今年6月發(fā)布的《2008中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》顯示，國產(chǎn)影片總票房高出進口影片，這一業(yè)績是在國產(chǎn)影片數(shù)量多的基礎(chǔ)上獲得的：2007年全國成規(guī)模放映的188部新片中，進口影片僅48部，國產(chǎn)影片140部。就單片而言，國產(chǎn)影片在票房上仍不無艱難，尚難與進口片匹敵。

　　不過，“中國內(nèi)地電影歷史票房排行榜”顯示，從本世紀初至今，中國內(nèi)地的單片票房成績在不斷上升。這與中國的宏觀經(jīng)濟條件轉(zhuǎn)好不無關(guān)系，因為近5年來人民幣的實際購買力也發(fā)生了很大變化。在這些票房超過兩千萬的164部“大片”中，有13部是2008年新上映的,占總數(shù)的7.9％；2006~2007年上映的有51部，占總數(shù)的31.1％；2002~2005年上映的有47部，占總數(shù)的28.7％。1998年上映的《泰坦尼克號》創(chuàng)下3．6億元的內(nèi)地票房紀錄，迄今未被打破。

　　城市與農(nóng)村、大城市與中小城市社會發(fā)展的斷裂與失衡，在電影票房這一項上表現(xiàn)得非常明顯?！?008中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》指出：在上世紀80年代中國電影的輝煌時期，年觀影人次200多億，票價2~5角錢，票房最高時超過23億元。因此，若考慮到物價因素，即使在創(chuàng)下了近10年來票房最高紀錄的2007年，其票房也與當年的票房相差甚遠。目前我國的電影票房集中于大中城市400家左右新建或改造的影院，而廣大中小城市甚至西部的個別大城市的電影市場多數(shù)仍處于萎縮狀態(tài)。

　　“如果我國連續(xù)5年增長的票房收入，只是來源于全國20多個大中城市的20多個院線的3000余塊大銀幕，這一業(yè)績就沒有什么值得驕傲的！”北京電影學院教授鄭洞天認為，我國應(yīng)大力發(fā)展二級院線，開拓中小城市電影市場。

　　因此，我國的電影工業(yè)要進一步發(fā)展，就必須從規(guī)模、資金、人才、院線等多方面下工夫。2007年全國電影總票房僅為33.3億元，相比美國電影在去年取得的全球267億美元的總票房，總體來說蛋糕還是做得太小。（來源：中國青年報）