他是馳名世界的行為藝術家，許多作品被人津津樂道。他曾靠在一堵土墻上，在墻的另一邊安放炸藥，讓炸藥爆炸，把他和墻一起推到，以一己肉身，對抗化學時代的能量。他把自己的右手，澆灌進混泥土柱子，24小時后再把柱子砸碎讓自己的右手解放，體會城市森林中的一棵工業(yè)化樹木對人類肢體的擠壓。他曾拼著老命和一百個人摔跤，摔到第七個的時候把他摔得五臟六腑都差點吐出來，詮釋個體和群體對抗的不堪一擊。他曾讓吊車把自己倒掛在河邊，腦袋離水面10厘米，用與河水平行的目光看世界，整整10個小時，弄得雙眼充血，體會腦體倒掛狀態(tài)中“子在川上曰，逝者如斯夫”的感覺。他曾剃光了頭發(fā)和胡子，開著推土機鏟平了2平方米的一塊草地，在上面席地而坐，除了吃喝和睡覺，不說一句話，不看一本書，不寫一個字，等著青草重新長出來；24天后，地上終于冒出了青草的芽尖，他比了比草芽和自己頭發(fā)胡子長度，然后一言不發(fā)地離開，借此表達他對自然的態(tài)度。

但這些，都只不過是他的小作品，比起他蓄謀已久的一個大作品來，簡直不值一提。

他精心選擇了一個海島。在海灘上，搬起了一塊圓形的石頭，留下了一個深度15厘米的坑洼。他在坑洼中立下一根標桿。他稱了稱那塊石頭，20公斤，轉過身，懷抱著它，沿著海灘徒步南行。他將帶著這塊石頭旅行，沿著順時針沿海灘繞海島一圈，回到這里，讓石頭回歸它所離開的原點。

他知道，這個將要完成的作品擁有多重含義。

比如，個人意志的勝利。面積數十萬平方英里的島嶼，海岸線長達數千英里，他將帶著那塊石頭，以一己之力經過海灘、陡崖、城市、港口、荒漠等海岸線上的各種地形；經受日曬、暗夜、風吹、雨淋、饑餓、疲憊、病痛以及孤獨、絕望和各種難以料想的危險和考驗。但最后，他終將勝利，即使不幸倒在路上，他的意志也終將勝利。

比如，這是一個圓形的旅程，一個順時針的圓形，用以詮釋宇宙和人生，無非就是一個圓形的過程，從哪里開始，最終還得回到哪里。

比如，以尊崇圓形的唯美方式對抗鋒利、尖銳、突兀、顛倒、喪失平衡，缺乏詩意的世界，告訴人們，人在造物主面前應該多么謙卑，應該如何依照內心和造物主的神圣約定，把他精心創(chuàng)造的事物雖一物而弗取，用完了就應該一毫無損地物歸其位，物歸其主。

沿著海岸線，一路往南。歷經無數艱辛，200多天之后，他的作品即將完成，他離出發(fā)的地方只隔數十英里。此時，他雖已疲憊不堪，快到了身體和意志所能承受的極限，但他知道，再花一天或者兩天、最多三天，他將用雙腳劃上那個圓的缺口，把懷中的石頭安放到它所出發(fā)的原點，為自己的作品劃上一個完美的句號。

但第二天中午，當他正在跋涉的時候，一場毫無預警的海嘯發(fā)生了。

懷抱著那塊石頭，他目擊了那場海嘯的壯觀場景。

他奇跡般死里逃生。逃生之后，依舊懷抱著那塊石頭。

但他再也沒能找到兩百多天前在海灘上插下的那根標桿。

他很懊惱當初的一個細節(jié)性疏漏——為什么不對那一個點進行精確定位，記下它的確切經緯度。也許他當初想的是，等到這個作品完成的時候再作定位也不遲，但他沒料到，海嘯發(fā)生了。

既然海嘯發(fā)生了，即使當初進行了定位又能怎么樣呢？海嘯之后，那個坑洼還是原來的那個坑洼嗎？那場不期而至的海嘯，像海神派出的一群龐大而兇猛的海盜，突然登陸，攻城略地，呼嘯而來又呼嘯而去，對海灘數十英里的地表進行了一次粗暴的劫掠和收割，轉瞬之間改變了數十平方英里地貌。他當初標記下的那個點，在大自然的自我刷新中實在微不足道。

海灘上，他隨意放下了那塊石頭，同時也放下了自己所有的行為藝術：這將是他最后一個行為藝術作品，他不知道是該遺憾還是慶幸——在他的這個作品中，一位更加偉大的行為藝術家攙和進來了，與此相比，他只有自慚形穢。